《星空》表达了作者在五四退潮时期苦闷彷徨的思想感情。 《星空》出版于1923年，共34首诗，作于1921年10月至1922年12月，这时新文化阵营分化，革命暂时进入低潮时期。郭沫若正陷入孤寂彷徨的苦闷之中。
梵高的《星空》是情感与艺术的巅峰之作，深邃的蓝调与璀璨星光交织，柏树如火舌般直指夜空，展现出不屈与挣扎。这幅画不仅是视觉盛宴，更是心灵的震撼，让人感受到梵高内心世界的波澜壮阔。
《星空》是郭沫若创作的诗歌，载于1923年出版的诗集《序诗》中。其不再礼赞“光芒万丈的太阳”，而是仰望幽光闪烁的“星空”，不再是要“ 着双脚”，永远和地球“母亲”相亲，而是羡慕“天上的街市”。
梵高的星空作品赏析如下所示。对自由创造本质的反思和确证的深入，产生了艺术美的最高层次。梵高的《星空》不是艺术家直接所见的对象，而是用虚构的形象与色彩凭借联想而作，这种做法在其他画作中并不多见。其在超越本质层面中的表现有以下几方面。首先，作品中暗藏数学公式。
《星空》歌曲原唱：五月天 填 词：阿信 谱 曲：石头 编 曲：五月天 摸不到的颜色 是否叫彩虹 看不到的拥抱 是否叫做微风 一个人 想着一个人 是否就叫寂寞 命运偷走如果 只留下结果 时间偷走初衷 只留下了苦衷 你来过 然后你走后 只留下星空 那一年我们望着星空 有那么多的灿烂的梦。
星空作者：郭沫若美哉！美哉！天体于我，不曾有今宵欢快！美哉！美哉！我今生有此一宵，人生诚可赞爱！永恒无际的合抱哟！惠爱无涯的目语哟！太空中只有闪烁的星和我。哦，你看哟！你看那双子正中，五车正中，W形的Cassiopeia横在天河里。天船积尸的Perseus也横在天河里。
《天上的街市》的创作背景：写于1921年10月24日，后收录于郭沫若的第二本诗文集《星空》中，《星空》收录的作品均为诗人1921年至1922年在 、上海两地所作。20世纪20年代初期，“五四” 已过，大革命时代尚未到来，诗人在苦闷中彷徨。
星空作者：郭沫若美哉！美哉！天体于我，不曾有今宵欢快！美哉！美哉！我今生有此一宵，人生诚可赞爱！永恒无际的合抱哟！惠爱无涯的目语哟！太空中只有闪烁的星和我。 哦，你看哟！你看那双子正中，五车正中，W形的Cassiopeia横在天河里。天船积尸的Perseus也横在天河里。 半钩的新月含着几分凄凉的情趣。
出自：现代郭沫若《星空》。原文 远远的街灯明了，好像闪着无数的明星。天上的明星现了，好像点着无数的街灯。我想那缥缈的空中，定然有美丽的街市。街市上陈列的一些物品，定然是世上没有的珍奇。你看 那浅浅的天河，定然是不甚宽广。那隔河的牛郎织女，定能够骑着牛儿来往。
摸不到的颜色 是否叫彩虹看不到的拥抱 是否叫做微风一个人 想著一个人 是否就叫寂寞命运偷走如果 只留下结果时间偷走初衷 只留下了苦衷你来过 然後你走後 只留下星空那一年我们望著星空 有那麼多的 灿烂的梦以为快乐会 像不变星空 陪著我猎户 天狼 织女 光年外沉默回忆 青春 梦想 何时偷偷。
填 词：阿信 谱 曲：石头 编 曲：五月天 所属专辑：第二人生 发行时间：2011年12月16日 歌词：摸不到的颜色 是否叫彩虹 看不到的拥抱 是否叫做微风 一个人 想着一个人 是否就叫寂寞 命运偷走如果 只留下结果 时间偷走初衷 只留下了苦衷 你来过 然后你走后 只留下星空 那一年我们望。
LRC版的歌词：[ti： 星空][ar：五月天][00：076]五月天 - 星空 [00：000][00：027]lrc编辑：李亚日 [00：021]我爱五月天！[00：121][00：152]摸不到的颜色 是否叫彩虹 [00：245]看不到的拥抱 是否叫做微风 [00：213]一个人 想着一个人 [00：369]是否就叫寂寞 [。
歌名：星空 演唱：五月天 作词：阿信 作曲：石头 摸不到的颜色 是否叫彩虹 看不到的拥抱 是否叫做微风 一个人 想着一个人 是否就叫寂寞 命运偷走如果 只留下结果 时间偷走初衷 只留下了苦衷 你来过 然后你走后 只留下星空 那一年我们望着星空 有那么多的灿烂的梦 以为快乐会 像不变星空 。
一个人 想着一个人 是否就叫寂寞 命运偷走如果 只留下结果 时间偷走初衷 只留下了苦衷 你来过 然后你走后 只留下星空 那一年我们望着星空 有那么多的灿烂的梦 以为快乐会 像不变星空 陪着我 猎户 天狼 织女光年外沉默 回忆 青春 梦想何时偷偷陨落 我爱过 然后我沉默 人海里漂流 那一年我们。
梵高的《星空》以其对自由创造本质的深刻反思和确证，深刻体现了艺术美的最高境界。这幅作品并非梵高直接观察到的景象，而是通过虚构的形象和色彩，借助联想创作而成，这种手法在他的其他作品中并不常见。他在超越现实层面上的表现主要体现在以下几个方面。 首先，作品中蕴含着数学公式。
《星空》是文森特·梵高的杰作之一，这幅画以其独特的笔触和丰富的色彩，描绘了一个充满神秘和梦幻的星空。梵高运用他独特的艺术手法，将夜空、星辰与地面上的景象融为一体，创造出一个充满张力的画面。色彩运用 梵高在这幅画中运用了丰富的色彩，特别是蓝色和黄色的运用十分突出。
《星空》是梵高在精神 院所画，采用了夸张的手法，精彩的描绘出来运动的星空，整个画面都以蓝色调为主，这种蓝色看起来汹涌、动荡、旋转，让星空看起来异常的活跃和脱离现实。图中的树形如一团黑色的火舌，奋力伸展枝叶，体现出来梵高情感的躁动不安和疯狂的幻觉世界，表达了他内心的苦闷和忧郁。
梵高的《星空》以其油画特有的艳丽而诡异的色彩，兼具儿童画的纯真特质。画作的基调以蓝色和黑色为主，营造出一种压抑和冷调的氛围。在夜幕的笼罩下，小村庄显得静谧，然而天空中漩涡状的气流却暗示着一种即将爆发的压抑和可怕的寂静。
《星空》简介：出版于1923年，共34首诗，作于1921年10月至1922年12月，这时新文化阵营分化，革命暂时进入低潮时期。郭沫若正陷入孤寂彷徨的苦闷之中。《序诗》中，原来《女神》里的气吞日月的理想化的叛逆“自我”形象，已经变成了“带了箭的雁鹅”和“受了伤的勇士”，“偃卧在这莽莽的沙场上”。
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出自：现代郭沫若《星空》。原文 远远的街灯明了，好像闪着无数的明星。天上的明星现了，好像点着无数的街灯。我想那缥缈的空中，定然有美丽的街市。街市上陈列的一些物品，定然是世上没有的珍奇。你看 那浅浅的天河，定然是不甚宽广。那隔河的牛郎织女，定能够骑着牛儿来往。
《星空》也许是梵高最有名的画作。独特的风格让人一眼就可以认出是梵高的作品，这幅作品是虚构的。即使梵高尝试了装饰性作品的创作，也只有极少数评论家认可他这些作品并愿意支持他在这方面的尝试。其中的部分原因无疑是梵高没能举办他所希望的个人画展，只有这样的画展才可能摆出自己的大批作品。
画作概述 《星空》是文森特·梵高的杰作之一，这幅画以其独特的笔触和丰富的色彩，描绘了一个充满神秘和梦幻的星空。梵高运用他独特的艺术手法，将夜空、星辰与地面上的景象融为一体，创造出一个充满张力的画面。色彩运用 梵高在这幅画中运用了丰富的色彩，特别是蓝色和黄色的运用十分突出。
梵高的《星空》以其油画特有的艳丽而诡异的色彩，兼具儿童画的纯真特质。画作的基调以蓝色和黑色为主，营造出一种压抑和冷调的氛围。在夜幕的笼罩下，小村庄显得静谧，然而天空中漩涡状的气流却暗示着一种即将爆发的压抑和可怕的寂静。
《星空》是梵高在精神 院所画，采用了夸张的手法，精彩的描绘出来运动的星空，整个画面都以蓝色调为主，这种蓝色看起来汹涌、动荡、旋转，让星空看起来异常的活跃和脱离现实。图中的树形如一团黑色的火舌，奋力伸展枝叶，体现出来梵高情感的躁动不安和疯狂的幻觉世界，表达了他内心的苦闷和忧郁。
星空》中多数诗篇是"；五四"；退潮后，郭沫若苦闷寂寞但又不甘沉沦的思想感情的反映。
解释：《星空》是郭沫若的作品，描述了作者在夜晚观星时的感受和遐想。文章起始便展现了一个宁静而深邃的夜晚，作者站在桥上欣赏星空的美景。文中提及的“昀夜空是何等壮丽华美”，这是对夜空美丽景色的直接赞美，表达作者对宇宙自然之美的欣赏和敬畏。
但五四时期那种勇猛的反抗精神和烈火般的热情已经消退，在《星空》中诗人流露出较浓的失望和悲愁情绪，但也表现了要求奋飞、新生和自由的愿望。本课两首诗都是选自《星空》。
面对当时中国的现实，诗人感到失望和 苦，他 恨黑暗的现实，向往光明的未来。但五四时期那种勇猛的反抗精神和烈火般的热情已经消退，有的只是“潮退后的一些微波，或甚至是死寂”（郭沫若语）。
